Atterrissage d’un O.D.N.I., son nom est Snatch. Howie B., son ultra-pilote, parvient susciter l’trange d’une manire vidente, instantane et sourdement comique. Non content d’tre un compositeur original, Howie B. se trouve tre aussi un producteur de gnie. Ces collaborations avec des artistes tels que Bjork, Tricky, Brian Eno, U2 ou Wim Wenders lui ont valu une reconnaissance mrite. Snatch entrine pour de bon la schizophrnie de mister B., ses multiples talents le vouant l’odysse de l’inattendu. Il donne son troisime opus volant un tempo particulier enclin aux dissonances heureuses, aux drapages, aux acclrations, aux ruptures. Howie B. s’est fait matre dans l’art de nous faire couter non ce qui est carr mais cass, montrer frontalement les sons par nature biaiss et, donner un accs direct ce qui relve de l’indirect. “Snatch” nous offre des plages de haute srnit o on entend la douce musique de l’trange. Un got pour la rumeur lointaine (touffe, comme enregistre sous vide) du monde. Il est vite difficile de donner cette musique une famille exacte, une patrie, car cet ancien ingnieur du son sait parfaitement jouir de la tech-lectronique, tout en se rendant disponible au murmure de l’altrit intrieure. La rgion visite ici est moins cardiaque que crbrale, battement du coeur contre flux des synapses. De cette fte foraine vue de loin, on entend les chos des effets bip-bipants, les borborigmes d’un funk crpitant, le ressac des samples cristallins, des boucles de sirnes au groove ondoyant. Le sample qui sait chanter, carburant essentiel d’un O.D.N.I.
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