1er FESTIVAL DU CINEMA INDEPENDANT
AMERICAIN Paris
Dates :
17, 18, 19 mars
2006
Lieu : Au Club de
l’toile,14 rue Troyon – 75008 –
Paris
Marraine : Graldine
Chaplin
Prsidented’honneur: Elsa
Zylberstein
Parrain : Olivier
Barrot
Jury: il sera annonc le 1 er
mars
Prsentation:
Vritable lieu d’expression et de libert crative, en
rupture avec les normes esthtiques et productives du systme hollywoodien, le
cinma indpendant amricain rassemble aujourd’hui de nombreux talents qui
offrent une alternative insouponne la production commerciale dominante
hollywoodienne.
La
France, pays de la cinphilie, foisonne en manifestations cinmatographiques en
tout genre, mais aucune d’entre elles n’est consacre au cinma indpendant du
continent amricain dans sa totalit. C’est pourquoi, avec cette 1er dition, le
FCIA (Festival du cinma indpendant amricain), veut prsenter des films
reprsentatifs de la production indpendante du continent amricain en crant un
vnement susceptible de permettre, d’une part, que les films prsents trouvent
un distributeur sur notre territoire et, d’autre part, que les professionnels
comme le grand public cinphile dcouvrent plus largement cette
production.
Le
FCIA se droulera sur trois jours, du vendredi 17 au dimanche 19 mars, rpartis
en 18 sances. Les longs-mtrages en comptition officielle seront prsents
deux fois, afin d’offrir aux films une meilleure visibilit auprs du public.
Tous les films en comptition seront prsents en prsence des membres du
jury.
Au
cour du FCIA, la comptition officielle :
La
programmation des films en comptition du FCIA est tablie par Mme Nicole
Guillemet, Pour l’dition 2006, six longs-mtrages et six courts-mtrages,
indits en France, seront prsents lors de la Comptition officielle, laquelle
donnera lieu l’attribution de quatre prix – dcerns par un jury de
professionnels – et par un prix du public.
En
parallle la comptition, deux films seront prsents en
avant-premires.
Hors comptition :
– Deux
documentaires
– Ainsi que
trois courts-mtrages des tudiants de l’Universit USC de Californie prsents
dans le cadre des scolaires.
– L’dition
2006 du festival met l’honneur les jeunes talents de 3A de l’ADAMI en
prsentant six courts-mtrages.
Le
FCIA, c’est galement :
–
Une table ronde sur le thme : « La musique et le Film ».
Pascal Estve, compositeur, prsidera cette table ronde. Les intervenants sont
M. Fernando Ladeiros-Marqus (directeur de la communication du Printemps de
Bourges), M. Julien Bassouls (producteur-diteur), M. Richard Kempel (musicien
et agent), M. Bernard Wystraete (chef d’orchestre membre du conseil
d’administration de la SPEDIDAM – droits de l’interprte)
;
L’IMPORTANCE DE LA MUSIQUE AU CINEMA/ SON ROLE A L
IMAGE
Peut-on imaginer
le cinma sans musique? Si telle est la volont de quelques rares
ralisateurs, son utilisation reste un moyen d’criture aussi vari
qu’indispensable la narration du procd cinmatographique.
Aujourd’hui quel est son discours interne, sa force, ou
sommes nous arrivs depuis son emploi au temps du cinma
muet?
Nous avons largement dpass le procd qui consiste
associer un son grave un danger, des sonorits cristallines associes au monde
de l’enfance au rve. la lgret.Aujourd’hui la musique est entre dans un
processus cratif extrmement complexe et riche, dpassant les archtypes ancrs
dans l’inconscient collectif.
L’importance des sons utiliss dans diffrentes
situations, comme un peintre doit choisir ses couleurs, reste capitale. La
musique, tel un parfum, nous amne par son pouvoir vocateur des sensations
qu’elle seule pouvoir mettre en place. Et cela, sur diffrents centres
crbraux qu’elle atteint en mme temps.
Peut-elle se contenter de raconter de faon indpendante
l’histoire du film, le suivre ou
l’accompagner?
Ne reste-t-elle pas un lment par entire qui
co/irrigue et co/structure le film indpendamment de la mise en scne ou du
scnario?
N’est-elle pas une sorte de rvlateur de l’inconscient,
faisant ancrage sur l’auditeur l’aide d’une simple phrase d’un simple lment
sur diffrents lments, situations, personnages suivant les besoins de
l’histoire, du montage ou de la mise en scne?
La musique reste un alphabet universel par lequel nous allons exprimer tout ce
qui est de l’ordre du discours intrieur. Les zones d’ombres des personnages
mais aussi leur psychologie.
LE POINT DE NAISSANCE DE
L’ECRITURE.
Le cinma tant l’art par excellence nous apportant du
rel l’irrel, l’criture musicale se conoit au travers du passage de
l’imaginaire au rel.
Sur quoi repose l’imagination ? Quel est son
support.? Qu’est-ce qui dclanche le prcd
cratif?
Peut-on crire une histoire raconte avec des images
partir d’une histoire crite avec des mots?
quel moment peut-on intervenir dans la cration d’un
film?
L’inspiration suit-elle un procd qui s’attache des
rgles ou ne rpond-elle aucune rgle?
Y-a-t-il des prcds d’criture? La musique
arrive-t-elle en masse ou fragmente? Par thmes uniquement, de faon
mlodique puis orchestre ou dans sa totalit? Reste-elle un lment
purement subjectif?
Quel langage utiliser avec le ralisateuren matire
de musique? Quels sont les outils utiliss pour crire une musique de
film? Qu’elles sont les diffrentes sources d’inspirations? La
lumire, si le film est mont, le rythme impos par le montage, les personnages,
le contexte historique (ex : une scne se passant en Floride dans les annes
1930 sera plus marque par les castagnettes et la rumba que cette mme scne se
droulant en 1980.)
La musique peut tre construite partir ou articule
avec des sons directement pris sur le tournage, puis ajouts, ou utiliss en
tant que rythmique, suivant le contexte gographique (Ex une musique compose pour une
histoire se passant sur la banquise peut comporter des bruits de neige.Des
craquements de glace etc.)
Peut-on dpasser ce genre de recherche sonore;
dpasser le modle de musique romantique utilise jusqu’ prsent
pour aller vers des modes de musiques srielles dodcaphoniques voire plus
hermtiques?
LA FACON DONT LA MUSIQUE EST EMPLOYEE EN FRANCE ET OUTRE
ATLANTIQUE
On constate en France une certaine forme de pudeur ou de
peur d’utiliser la musique en dans sa pleine potentialit. Pourquoi n’est-elle
pas plus expose? Pourquoi la retrouve-t-on sous mixe, mal
traite?
Pourquoi aux Etats unis elle est mise en avant et
utilise comme tant un lment narratif faisant partie intgrante du processus
d’criture cinmatographique.
Cette peur, cette option tendance rsulter d’une
forme de guerre de crateurs contre crateurs, enlevant au
compositeur sa part relle de reconnaissance relative au processus d’criture
musicale au cinma en le cantonnant un rle
d’excutant.
Peut-on parler de choix esthtique ou culturel, lorsque
les moyens accords au budget musical imposent la rduction de la formation
musicale, l’impossibilit de pouvoir enregistrer avec un grand orchestre, ou
l’obligation d’aller se produire dans les pays d’Europe de l’Est. (Le plus
souvent pour faire l’conomie de budget d’enregistrement, trop pauvre trop
rduit par des productions ne comprenant pas l’intrt de telles dpenses,
n’accordant pas la place que la musique doit avoir.
Ces pratiques-l, ne nous obligent-elles pas tomber
dans une sorte d’alibi culturel, et de fait nous conduisent une forme
d’enfermement cratif.
De l’importance de l’utilisation de la musique en tant
que moteur pour lier ce qui se passe l’cran ce qui se passe en
nous.
Les diffrences fondamentales en matire de musiques de
cinma dcoulent-elles des conditions : comme, conomiques ou
culturelles?
– Un atelier
Confrence Anim par Samuel
Tasinaje
Thme:
l’improvisation et d’analyse dramatique.
Initiation
Ouvert tous partir de 18
ans.
Au cours de trois aprs-midi, il s’agit de faire
dcouvrir aux acteurs et aux amateurs, l’enseignement extrmement riche que
renferme le processus d’criture dramatique (cinma, tlvision, thtre) par le
biais de l’improvisation.
Au travers d’un certain nombre de rgles d’or comme l’coute de l’autre,
la matrise de l’imagination et l’apprentissage d’une auto-mise en
scne, il est possible d’atteindre rapidement un niveau acceptable dans
les facults d’improvisation qui dorment en nous tous.
Les caractres les plus dsinhibs ne seront pas
forcment les plus dous puisqu’il s’agit d’obir des rgles qui ne se
contentent pas seulement du pouvoir motionnel des
participants.
Aux termes d’exercices d’veil de l’imagination
(improvisations imposes, muettes puis parles, critures de canvas etc.), les
participants seront naturellement sollicits dans leur facult d’analyse des
grandes lignes d’une situation dramatique existante ou inventer
collectivement. Ils pourront ds lors, non seulement comprendre plus prcisment
les problmatiques des auteurs mais aussi, en faire une critique plus pointue et
avertie.
Suite cette initiation, les amateurs seront des
spectateurs au sens critique exigeant, tandis que les acteurs sauront tout
moment mettre profit une force de proposition
amplifie.
C’est en 1990 la Rue Blanche que Samuel Tasinaje
dcouvre l’improvisation au contact d’Alain Knapp, fondateur d’une mthode dont
Les Ligues d’improvisation Canadienne et Franaise se sont largement inspires.
Acteur et metteur en scne au thtre pendant dix ans, Samuel Tasinaje s’est
tourn depuis cinq ans vers la ralisation de longs mtrages et l’criture de
scnario et de pices de thtre.
Les Organisateurs du
FCIA:
Le
Festival du Cinma Indpendant Amricain est organis par FCIA
Prsidence : Janine
Sartres
Directrice de la programmation : Nicole
Guillemet
Direction Gnrale : Chantal
Maquin
Nicole Guillemet travaill dans les arts depuis plus de
20 ans, d’abord en tant que
Directrice excutive de » Utah Repertory
Dance Theatre « , ensuite pendant plus de 15 ans comme Vice Prsidente de »
Sundance Institute » et Codirectrice de » Sundance Film Festival « . Sous sa
direction, Sundance devint un talage prpondrant pour les films
indpendants.
Nicole Guillemet tait aussi instrumental
en crant un certain nombre de nouveaux et innovateurs programmes nationaux et
internationaux en Europe, Amrique Latine et Asie. Au 2000 Sundance Film
Festival, elle a lanc et dirig un programme de films documentaires et ses »
Houses of Docs » pour soutenir les ralisateurs de
films
documentaires. Elle a aussi initi le Gen-Y
Studio, un programme conu pour consolider les tudiants ralisateurs. Depuis
2002, Guillemet est Directrice de Miami International Film Festival. Elle a
dirig le Festival travers une priode
de trois annes tonnantes de croissance incluant la cration du
programme de Miami Encuentros pour aider les jeunes producteurs de Ibero
America.
En 2002, elle est la cratrice de » The Salt Lake City Film Center » et a
servi les offices nationaux d’un certain nombre d’organismes d’art. Elle a
galement servi sur le panneau consultatif pour la dotation nationale pour les
arts, et en tant que juriste et membre du jury pour des festivals
internationaux. En 2005 Guillemet t dcor Chevaliers des Arts et des
Lettres par le Ministre de la Culture Franaise.
Liste des
longs-mtrages
Titre / Title
Ralisateur /
Director
Pays / Country
MITCHELLVILLE
SUNDANCE
2005 John D. Harkrider
USA
THE DYING GAUL
SUNDANCE 2005 Craig
Lucas
USA
SOMEBODIES
SUNDANCE 2006 Hadjii
USA
TURNING GREEN
Michael Aimette et John
Hofmann
USA
ROAD
Leslie McCleave
USA
WHOLE NEW THING
Amnon Buchbinder
CANADA
Le FCIA prsentera
de la priode du mois d’avril 2006 au mois de janvier
2007:
– 6 shows case prsentant six films indits en
prsentation Paris pour un public professionnel et adhrents du FCIA. Le but
tant de trouver des distributeurs franais pour lesdits
films.
– 6 ateliers de team coaching pour les cours de comdiens
et coles de cinma.
– 4 tables rondes dont les thmatiques cinmas
sont: problmatique des droits d’auteurs, relations cinma franais et
amricain, atelier d’criture, atelier de photographie
plateaux.
Le but tant une mise en place d’une passerelle France
Amrique.
Seront invits des
ralisateurs, scnaristes, compositeurs, acteurs, distributeurs, organismes
institutionnels, des deux continents.
Pour en savoir plus (Synopsis des longs et courts mtrage) : www.fcia.fr
